如何克服設計瓶頸？這是無數設計師一直在琢磨的事，當然對于如何克服瓶頸的討論也是五花八門，這里僅僅是大馬設計個人對設計瓶頸的理解，因為任何設計師或者放大了說任何行業都會遇到瓶頸，這里我引用陸游給兒子的一首詩中的一句話來解釋這個現象“功夫在詩外”
1208年陸游84歲，在山陰，給他兒子陸遹寫的一首詩，詩詞全文如下：

示子遹
我初學詩日，
但欲工藻繪，
中年始少悟，
漸若窺宏大。
怪奇亦間出，
如石漱湍瀨。
數仞李杜墻，
常恨欠領會。
元白才倚門，
溫李真自鄶。
正令筆扛鼎，
亦未造三昧。
詩為六藝一，
豈用資狡獪？
汝果欲學詩，
功夫在詩外。”

--《劍南詩稿》卷七十八　
這首詩的大致意思是說：他初做詩時，只知道在辭藻、技巧、形式上下功夫，到中年才領悟到這種做法不對，詩應該注重內容、意境。。。。。。

陸游認為：一個作家，所寫作品的好壞高下，是其經歷，其閱歷，其見解，其識悟所決定的。當然，他所說的“詩外功夫”，也不僅僅是這些，其才智，其學養，其操守，其精神等等形而上的東西，同樣也是詩人要想寫出好詩的“功夫”。但陸游強調作家對于客觀世界的認知能力，主張從作家身體力行的實踐，從格物致知的探索，從血肉交融的感應，從砥礪磨淬的歷練，獲得詩外的真功夫。 　

記得我初中的時候學中國畫，那時候我總能看到一句話，“功夫在畫外”其實這句話就是引用的陸游的功夫在詩外，當時不是很理解，每天專研更多的就是筆墨技法，什么濃淡干濕焦，水破墨，墨破水之類的東西，畫畫能力一直沒怎么提高。直到我高二的一年，我理解了這句話才算是我的一個重大突破。回到設計上，這個道理放到設計上就是“設計在設計之外”在很多設計師群里看到的一些設計師不是討論AI好還是CDR好，就是XXX是怎么做的之類的話題，這樣的話題討論下去怎么能提高設計？這就像南轅北轍，你沒有看到大的方向，而是在研究小技法，比如馬跑的快不快，駕駛員技術高不高之類的，當你沒有搞清楚為何而設計的時候，一切技法的研究都不會叫你突破瓶頸。

我們工作室有一個小細節，早上8：00-8:30有一個早晨讀，這個制度我已經執行了有幾年了，我想相對于國內那些只希望榨干設計師剩余價值的設計公司，像我們這樣的教育培訓計劃真正能執行的我還沒見過。我的想法很簡單，將來無論你在不在大馬設計做設計，起碼你在這里學到了東西，而這個東西不僅僅是技術層面的東西。我給設計師推薦的書籍很多，不僅僅是設計方面的，有營銷的，有藝術的，有文學的，有時尚的，有娛樂的。。。。。。

形而上者謂之道，形而下者謂之器，這是我經常和設計師說的一句話，文章出自古老的《易經》，《易經》可以說是中國人智慧的源頭，陸游的“功夫在詩外”說的就是這個道理！

出自：《大馬設計雜文集》